di Arturo Dal Bianco [2000]

Libretto in lingua genovese di Plinio Guidoni (1922-1994)

UN PROGETTO DELL’ASSOCIAZIONE LA NUOVA FUCINA MUSICALE

Briscola (2025) è un’operina da camera in due atti di Arturo Dal Bianco (2000) su libretto in lingua genovese di Plinio Guidoni (1922-1994).

Il libretto, in una prosa frantumata che ben si sposa con la musica contemporanea, è una fedele riduzione del testo omonimo pubblicato da Le Mani nel 1998, a cura di Fiorenzo Toso e Roberto Trovato. Si tratta di un rarissimo caso di teatro dell’assurdo in dialetto, che mescola l’estremo realismo linguistico con il surrealismo dei contenuti, fra Kafka e Beckett.

«Protagonisti dei due tempi in cui si articola Briscola, forse il capolavoro di Guidoni per il teatro, sono tre uomini e una donna. I primi due, definiti semplicemente uomo I e II, giocano una partita a briscola su un tavolino di un bar dell’angiporto genovese. Ad affiancarli sono un barista ed una prostituta. In particolare il gestore del locale mostra un’interessata curiosità su chi aspettino i due misteriosi avventori. Sospettando che essi stiano per ricevere da uno spacciatore un pacchetto di droga, ad un certo punto esce dal locale brandendo una pistola. Di lì a poco si odono due colpi di revolver sparati verso un’ombra intravista all’esterno. I due singolari giocatori, a loro volta allontanatisi dal locale, vi rientrano. Il barista […] viene immobilizzato e in breve sottoposto ad una sorta di processo sommario, il cui esito pare determinato dal risultato della partita». (R. Trovato)

La resa musicale esalta alcune geometrie strutturali insite nel testo. Nel secondo tempo le vittime diventano i carnefici e viceversa. I due atti sono entrambi divisi in tre scene e ciascun personaggio è abbinato a uno strumento musicale: nella prima scena ai due uomini (bassi) corrispondono i due pianisti, che a un certo punto si scambiano di posto come fanno i personaggi. Nella seconda si aggiungono il Barista (baritono) e il sassofono, nella terza arriva la Donna (soprano) con il violino. Completa l’organico una serie di suoni registrati, già contemplati da Guidoni, che qui assumono una funzione musicale crescente.